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致我们的19岁 - 小说《19岁~Nineteen~》推介

作者:喵呜/Anitama 封面来源:《19岁~Nineteen~》

致我们的19岁

书名：《19岁~Nineteen~》（19―ナインティーン）

作者：綾崎 隼・入間人間・紅玉いづき・柴村 仁・橋本 紡

日本出版：アスキーメディアワークス メディアワークス文庫，一卷完结

大陆译版：轻之国度

岁末年初的时节总容易让人怀旧，偶尔一回头，才惊觉自己已经长大了太久。尚未自立的19岁时所感受到的各种烦恼、焦躁和期待，不知不觉地从我的内心消失了。我还记得19岁时发生过的事情，却渐渐忘记了当时的心情。唯有在小说《19岁~Nineteen~》中与过去的自己进行一场时空对话：Hi，19岁的我，现在的我有成为让你自豪的大人吗？

作为MEDIA WORKS文库创刊一周年的纪念企划，《19岁~Nineteen~》的作家阵容堪称梦幻，入间人间、柴村仁、绫崎隼、红玉伊月、桥本纺五位人气作家用风格、题材各异的五部短篇对“19岁”这一命题，各自交出了自己的答卷。

入间人间的短篇《曾经的19岁》以时间循环为主题，19岁的男主在圣诞节的晚上约女友出来约会，怀抱着大家都懂的小心思，预谋在20岁之前让自己的身心都一举成为大人。理想很丰满，现实很骨感，幸福的约会时间变成了重复的时间循环，无论如何都进展不到他预想中的“下一步”。

时间闭环的设定其实是相对老套的，男主的行动也跟类似的科幻作品别无二致，利用循环带来的充足时间作出各种尝试，成则跳脱循环，败则麻木毁灭。惊喜在于故事发生在男主19岁的最后一天，这个成长之后、长大之前的时间点，寻找时间循环根源的过程更像是在寻找长大成人的意义，比传统科幻题材多了一份人文上的思索。

从写作手法上来讲，柴村仁的《XXX的故事》是五部短篇中最有新意的。一段告白的始末运用了多个角色多层视角来表现，而且角色的名字全部用AAA、CCC、XXX之类的代号表示，还能跟神话隐喻对应得上。剧情一会儿飙车，一会儿漂移，急转直下却不违和，柴村仁老师，为什么你会这么熟练啊！你到底对自己的笔力有多自信啊！

被告白的女主角XXX的性格在多个人的叙述中变得立体而富有层次，19岁女生的心思，真是教人猜不透。AAA被骗了吗，那BBB呢，被骗的究竟是书中的角色，还是书外的读者呢。不过面对这样可爱又捉摸不透的小恶魔，不管几岁，我也甘愿上钩。

绫崎隼这次的短篇《向日葵狂想曲》散发着一股商业电影的味道。平凡的大学男生在电车上被19岁的少女敲诈，强迫扮演她的男友，到家才发现原来她的家世另有隐情，类似的套路总觉得可以给《我的老〇是大X》再拍一部前传。与《花鸟风月系列》相同的世界观，不过不失的恋爱喜剧，一场19岁的夏日邂逅，一段鼓点强劲的青春狂想曲。

小说读到红玉伊月老师的部分，陡然变得沉重和现实起来。《铅笔色的黑发》的故事有关高考，有关爱好，有关19岁对未来特有的迷茫，以及那之后的无奈抉择。19岁的女主角须和子是一名高考复读生，多读了一年成绩也还是吊车尾，唯一的爱好是在个人网站上更新自己画的但并没有什么人看的巫女漫画。

实在是太过普通，好像我们的身边随意就能找出几个这样的女孩子。是否只有长得好看又有钱的人才有青春，其余的就只剩大学。画画很辛苦，然而不画了，也很辛苦。漫画跟现实的区别在于现实要难得多，我想大部分的大人也不是因为想成为才变成大人的，只是没办法一直做小孩子罢了。

书中的须和子何尝不是你我19岁时的样子，平庸的我们，疲惫的我们，为了微不足道的理想也曾拼尽全力。19岁的我所烦恼着的生活与未来，多年后的我，仍未懂得。苦痛的氛围从《铅笔色的黑发》一直延续到了最后一篇短篇，桥本纺的《致19岁的我们》。

短篇分别从小智、由纪和田岛老师三个人的视角描绘了他们各自的19岁，三人的心情和面对的烦恼不同，却都有着成为大人之前特有的不安定感。每个人19岁的时候，都难以判断自己的梦想是否就是一生的追求、自己身边的人是否就是一生的真爱。只有到了田岛老师的那个年纪，方能明白当初的那些誓言和爱恋，哪些成为了余生，哪些又只能是人生。

在19岁这个尴尬的年纪，一面用“我已是大人”的说辞换取自由，一面又用“还是个孩子”的自我安慰搪塞。在“今朝不醉明朝悔，且算欢娱逐日来”的心态下，19岁的框架放佛什么都能往里塞，如同这本从科幻转到恋爱、从预谋初夜写到升学考试的小说那般繁杂且精彩。

时光如河，我们涉水而过，河水将回忆冲刷成碎片散落。在一切随波而逝之前，我想用这本《19岁~Nineteen~》打捞一网从前。19岁时的世界很小，小到只要她的一个微笑便能填满；19岁时的世界很大，大到能把山川和大海都塞进宏伟的未来。有时我宁愿20岁的夏天永远也不要到来，有时我盼望成长可以省略过程一蹴而就。但猝不及防也好，渴望已久也罢，不管怀着怎样的心情，20岁的生日都会到来，我们终将长大。

虽深知镜中青涩的脸庞不会再回来，无言的时光还会继续奔流，但若能在小说《19岁~Nineteen~》中找到过去的自己，我还是会说：Hi，19岁的我，希望现在的我可以让你笑着说出“长大真好”。

本文仅供Anitama发表，任何单位或个人，不得以任何形式刊载本文的部分或全部内容。

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观点：轻国事件，正版时代降临的阵痛

本月23日，四川双流警方查实网站“轻之国度”、“轻之文库”刊载了未经日本版权方授权的近万部网络轻小说，侵犯了日方及国内已获授权公司的合法权益，目前网站成员林某等已被依法逮捕并进行进一步调查。此事件一出就引发了广大网友的争相讨论。动漫盗版到底该不该打？下面小编就为您梳理一下各方观点：

【版权到底有多重？】

轻之国度被查了之后，轻国的粉儿和广大爱好轻小说的亲们表示“其实这件事我是拒绝的”。不过这个“拒绝”还真多种多样，观点也不一而同。有人表示，“盗版”这件事是次要的，网站被端很过分：

“做的太过火了。不管盗不盗版，干涉到你版权可以协商删除啊，有必要这样端吗？当年没版权时候干嘛不说。要不是轻国，现在几个人知道轻小说这个东西？”

“虽然我没怎么接触轻小说这个圈子，但是就和其他类型的作品的汉化一样，这种侵权表现的并非是利益，而是想将自己所热爱的这个东西分享给他人的心情。”

但也有网友反驳这种观点，认为版权从来都是应该被尊重的，盗版本身是不对的：

“这位亲，‘版权’这东西从来就是有的啊，所有作品生下来创作者就都有这个‘权’，等到了跨国、跨语种合作的时候把这个‘权’给谁是创作者说得算，不信您抽空研究一下什么是‘版权’？不过我猜您大约是没空的。但是明白和您说，不论您知不知道轻小说是何物，版权都是它的作者的天赋权利。想要分享给别人可以，但需要经过原作者同意吧？”

而其他网友强调，版权是对创作者的回馈，作者付出劳动却没有得到回馈，不利于创作的大环境：

“如果说作者是羊，吃的是草挤的是奶，取了羊奶不给喂草的你们做的就是杀鸡取卵的事儿，一边嚷嚷着‘大大我好喜欢你哦’一边吸取着你们所谓的‘大大’的血汗，然后看着你们的‘大大’饿死在街头，或者为求生路转行，再也不产作品。找资源下载？要是你的‘大大’不出作品你想去哪里下载呢？爬墙去看别的作品，然后再把别的作者耗死？……你还真残忍啊。”

有网友表示，为了击垮竞争网站，轻之国度之前也做过“亏心事”，也存在将信息导向对己方有利的行为：

“过去站在道德制高点上指责SF、文库等转载门户的大轻之国度原来自己做门户也是一样的砍信息德行，这等神展开我便是料不到啊。话说真不愧是业内明白人，下手比SF、文库、迷糊什么的彻底多了。”

还有的网友表示，类似轻之国度这样的网站可以申请正版的授权，这样既可以保存网站原有的翻译团队和作品翻译水准，也能合法化，避免了因为版权引发的纠纷，同时也能让国内的文化创作环境得到良性的发展：

“其实这类站点或许可以尝试变革，把自身正版化，成为与日方出版社合作接洽引进的渠道。然后在国内实施比较符合国情的收费方式，或者盈利模式。我随便想想，例如免费看小说，倒是卖相应周边，或是推出相应周边产品的广告位，等等。当然我这也只是口头说说，实施起来一定不容易。”

“只要正版普及，不介意打击盗版。但是现在有些正版普及不了，国内没盗版就真的没得看了，只盼望以后越来越好，正版普及率越来越高。”

“国内搞轻小说一类的也不少啦，从刚开始只有角川和轻国几家到现在百花齐放不能不说是进步了一大截，原因在于受众多了起来，原来人家不揪出来是因为人太少，成不了气候，而现在除了为轻国默哀和感到遗憾……唉……其实人家日本一些小说什么的都是要付一定的费用的，我们要想向二次元文化大国发展就必须要合法化合理化……”

“我觉得是救了动画市场，为什么中国原创动漫总是还没出生就死了，就是盗版横行，10多年前中国的原创单机游戏发展迅速，跟外国平起平坐，最后被盗版搞死，到现在你看看外国的单机游戏，再看看国内单机游戏，呵呵！不能看日本轻小说我也觉得很可惜，但是能复兴民族产业，我们需要给国家给点信心！”

各位网友对轻之国度“出事”都抱有各自的立场，有些人为看不到高质量的翻译痛心疾首，有的人冷静分析形式，从长远角度看待动漫作品版权在国内的发展。那么接下来我们看看，日本动漫作品在中国的权利维护方面都发生了哪些变化吧！

【从无授权到引进，在中国看动漫作品变得“名正言顺”】

随着日本动漫作品在中国的流行，日本的相关机构也将视线转向了海外无授权的网络载体，包括视频网站、刊登漫画的论坛等等。在去年的8月1日，日本政府联合15家漫画和动画的出版制作机构，对全世界共580家盗播日本动画的海外网站发出删除相应视频的要求，并声称要引导观众前往仅需支付几百日元（人民币几十元）就能观看正版动画的网站，同时，在日本政府支持下的这一动漫正版网站“manga-anime-here.com”正式开启，引发了各国动漫迷的关注。

在日方对打击盗版的呼声越来越高的同时，国内几大主流视频网站纷纷做出表态，采取主动引进授权，目前为止，国内的观众基本上能和日本观众保持同步收看正版的动画作品。

小编认为，正版动画的授权，为其他动漫产品的授权开了先河。除动画外，漫画、游戏和轻小说的“反盗版”力度也在增强，一些未经授权的载体被提及和警告，甚至有可能面临官司。因此部分相关网站也放弃了盗版，主动申请授权。

【国外是如何保护版权的？】

提到动漫作品，我们耳熟能详的大多是来自外国的“动漫”：

从米老鼠到漫威，美国的动漫产业已经形成了稳固的体系，这都得益于美国对版权的保护。美国坚持的是品牌至上的版权特许运营战略，注重开发版权产业化、立体化运营，同时不断地创造良好的版权法制环境，对待动漫作品，是以品牌授权为核心进行相关的开发，如动画化、影视化和周边化等等。大家非常熟悉的迪斯尼乐园，其本质上也是个大型的“动漫周边”作品。

而日本是动画输出大国，作品层出不穷且保持着生命力，日本的动漫业那稳固的产业链条，与日本对动漫产品价值的多元化开发息息相关。日本注重产业链源头的自主版权开发，包括对产品的版权开发，如DVD、周边等和价值的版权开发，如商标、专利等等，并通过版权的输出实现产品的文化价值；而在动漫行业作为新兴产业崛起的韩国，对版权的保护的方法是充分发挥政府与民间的力量，并利用新媒体使动漫产业领域异军突起，同时政府也全力营造法制氛围和社会氛围，保护版权。

【动漫作品的“本土化”任重道远】

在对轻之国度被查一事中，小编也发现了一些网友比较的中肯建议，比如有的网友吐槽授权网站的翻译问题，表示不好的官方翻译影响了读者对作品的欣赏：

“在轻之国度看书看了8年，想说轻之国度的盈利能力很低的，一开始单纯是一群热爱轻小说的人聚集的地方，还有很多义务翻译的大大无私奉献，就算你看不起盗版你也不能侮辱在轻国中无私翻译的人，你去找翻译问问翻译一本书多少钱，要付出多少劳累？作为一个在轻之国度阅书无数的人想说的是，好看的书我也会买正版，也买了台湾角川很多套书，我觉得无论轻小说还是轻之国度都已经是一种精神，一种情怀了...”

“说真的，买天闻引进的轻小说真的是买一个情怀，有些看过了再买引进版，是对国内正版市场的一种支持，希望国内的正版市场越来越好。”

小编觉得，现在国内的动漫正规授权载体尚未成熟，或许有很多问题等待解决，但通过正规授权，使观看、阅读动漫作品合法化，不仅会使创作者受益，也利于整个创作环境的稳定、持续发展。如今日本动漫文化的版权在国内受到了越来越多的重视，无断转载的行为也越来越少，相关载体，如网站、论坛等取得授权或成载体继续存活的必经之路。无授权的网络载体或许最终会完全消失，但是相应的，创作者会得到他们应有的酬劳，创作出更好的作品，而对普通动漫迷来说看到更好的动漫作品不正是最大的受益吗？！